追击者 韩国电影

追击者电影完整版观看

追击者电影

追击者故事简介、剧情评价

故事简介:忠浩从警察局退役后当起了按摩院的老板,原以为已经远离了打打杀杀的日子,却不料比在警局遇到过的更大的麻烦找上门来。按摩院的女服务生在一段时间里频频失踪,并非一般的离职

,疑点重重引起了忠浩的注意。调查过后,他发现所有失踪女生都在离开前与一位客户通过电话,最后一位接到同一个号码离开的女生叫美珍,可惜当忠浩发现疑点时,已无法联络上美珍。

在寻找的过程中,忠浩偶遇一个身穿血衣的家伙,多年从事刑警工作的直觉告诉他这就是那个连环绑架案的凶手,进而展开追击。在警察局里,被关起来问话的疑犯英民竟开玩笑似的说自己已经把所有女服务生杀掉了,案件性质的转变让所有刑警大惊失色,正当大家忙乱地寻找失踪者的时候,英民却又微笑着告诉大家最后一个失踪者仍在人世。由于无法找到有力的证据证明英民的罪行,只能暂时释放他。所有人都与如此冷酷狡猾的犯人展开了较量,刑警们把注意力都集中到了寻找定罪证据上,而忠浩则发誓要救回美珍

追击者电影

剧情评价:人类的弱小和恐惧

<p class="item-content" data-content="与其说八年间拍了三部长片的罗宏镇是越发成熟的韩国电影中一个特别的存在,倒不如说他是从1994年起飞速发展的韩国商业电影中的一个异类。2008年的《追击者》,2011年的《黄海》以及在2016年充满争议的《哭声》——这三部作品不仅为罗宏镇带来了无数关注与声誉,也更加令我们好奇他作为一个电影作者的企图和动机。

罗宏镇从不否认人们将这三部作品看做是“探究恶之根源”的三部曲。而在荒诞乖离的《哭声》之前,相离较近《追击者》和《黄海》更像是一对手捧邪恶之花的孪生姐妹。

《追击者》与《黄海》不约而同地将镜头对准了社会底层和边缘的人物。这些充满血腥和狠毒的故事源自人们在真实生活中司空见惯却又不以为意的灵光乍现,使得我们在感觉到无比接近的真实的同时,又会发现一种细思极恐的不寒而栗。在电影的一开始就亮出幕后元凶和多线交织推进的剧情是《追击者》和《黄河》显著却又共有的特色。无论是陷入连环杀人案、经营色情生意的前任警察,还是为寻找妻子陷入黑帮追杀的朝鲜族男人,暴力和犯罪并不是他们的主观意愿,而是身处社会底层和边缘的生存方式。

罗宏镇在《追击者》和《黄海》中的电影语言给人的第一印象是赤裸凶残和狠毒暴力。对此他解释道:“被害者为什么会成为被害者,没有理由就不可能存在,但这个问题现实无法解答,它牵涉到人是什么,创造人的神是什么这些疑问。神是善的吗?是实际存在的吗?那之后自然就想到了恶的问题,就必然出现大量对于恶的展现,这并非我喜欢去展现这些。"话语之间又体现出罗宏镇所出身的典型基督教家庭给他带来的深远影响。

在接受有关《追击者》的采访时,他曾说“所有犯罪都是在耶稣脚下发生的”。而无论在《追击者》还是在《黄海》中,十字架和耶稣像这样的明显宗教符号都随处可见,直至后来的《哭声》中,这种隐喻甚至变成了充满讽刺和残酷的拷问。
相较迫于商业理由和个人创作在结构上充满迷惑的《哭声》,《追击者》和《黄海》的剧情结构更简单,却更加精致。罗宏镇更加看重故事的重要性,他认为“剧本里有电影所有的东西,剧本是核心。 ”也许正因如此他的电影里没有非黑即白的善与恶,而总是出现亦正亦邪的生存者。

《追击者》和《黄海》中直面而来的暴力和盘知错节的剧情造成了与众不同的惊悚感,也令观众体会到巨大的无助感。而这种无助感,也许正是罗宏镇电影的珍贵之处。因为在血腥的暴力和狠毒的犯罪之下,与其他所有优秀的导演一样,他的目光始终注视着生活本身和人性所在。这种比常人更加敏锐的洞察力,是我们在观看他的电影时的扪心自问,是人类在面对未知时的弱小和恐惧。
" style="margin-top: 0px; margin-bottom: 0px; padding: 0px; line-height: 24px; color: rgb(102, 102, 102); font-family: arial, tahoma, "Microsoft Yahei", 宋体, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">与其说八年间拍了三部长片的罗宏镇是越发成熟的韩国电影中一个特别的存在,倒不如说他是从1994年起飞速发展的韩国商业电影中的一个异类。2008年的《追击者》,2011年的《黄海》以及在2016年充满争议的《哭声》——这三部作品不仅为罗宏镇带来了无数关注与声誉,也更加令我们好奇他作为一个电影作者的企图和动机。

罗宏镇从不否认人们将这三部作品看做是“探究恶之根源”的三部曲。而在荒诞乖离的《哭声》之前,相离较近《追击者》和《黄海》更像是一对手捧邪恶之花的孪生姐妹。

《追击者》与《黄海》不约而同地将镜头对准了社会底层和边缘的人物。这些充满血腥和狠毒的故事源自人们在真实生活中司空见惯却又不以为意的灵光乍现,使得我们在感觉到无比接近的真实的同时,又会发现一种细思极恐的不寒而栗。在电影的一开始就亮出幕后元凶和多线交织推进的剧情是《追击者》和《黄河》显著却又共有的特色。无论是陷入连环杀人案、经营色情生意的前任警察,还是为寻找妻子陷入黑帮追杀的朝鲜族男人,暴力和犯罪并不是他们的主观意愿,而是身处社会底层和边缘的生存方式。
追击者电影

<p class="item-content" data-content="与其说八年间拍了三部长片的罗宏镇是越发成熟的韩国电影中一个特别的存在,倒不如说他是从1994年起飞速发展的韩国商业电影中的一个异类。2008年的《追击者》,2011年的《黄海》以及在2016年充满争议的《哭声》——这三部作品不仅为罗宏镇带来了无数关注与声誉,也更加令我们好奇他作为一个电影作者的企图和动机。

罗宏镇从不否认人们将这三部作品看做是“探究恶之根源”的三部曲。而在荒诞乖离的《哭声》之前,相离较近《追击者》和《黄海》更像是一对手捧邪恶之花的孪生姐妹。

《追击者》与《黄海》不约而同地将镜头对准了社会底层和边缘的人物。这些充满血腥和狠毒的故事源自人们在真实生活中司空见惯却又不以为意的灵光乍现,使得我们在感觉到无比接近的真实的同时,又会发现一种细思极恐的不寒而栗。在电影的一开始就亮出幕后元凶和多线交织推进的剧情是《追击者》和《黄河》显著却又共有的特色。无论是陷入连环杀人案、经营色情生意的前任警察,还是为寻找妻子陷入黑帮追杀的朝鲜族男人,暴力和犯罪并不是他们的主观意愿,而是身处社会底层和边缘的生存方式。

罗宏镇在《追击者》和《黄海》中的电影语言给人的第一印象是赤裸凶残和狠毒暴力。对此他解释道:“被害者为什么会成为被害者,没有理由就不可能存在,但这个问题现实无法解答,它牵涉到人是什么,创造人的神是什么这些疑问。神是善的吗?是实际存在的吗?那之后自然就想到了恶的问题,就必然出现大量对于恶的展现,这并非我喜欢去展现这些。"话语之间又体现出罗宏镇所出身的典型基督教家庭给他带来的深远影响。

在接受有关《追击者》的采访时,他曾说“所有犯罪都是在耶稣脚下发生的”。而无论在《追击者》还是在《黄海》中,十字架和耶稣像这样的明显宗教符号都随处可见,直至后来的《哭声》中,这种隐喻甚至变成了充满讽刺和残酷的拷问。
相较迫于商业理由和个人创作在结构上充满迷惑的《哭声》,《追击者》和《黄海》的剧情结构更简单,却更加精致。罗宏镇更加看重故事的重要性,他认为“剧本里有电影所有的东西,剧本是核心。 ”也许正因如此他的电影里没有非黑即白的善与恶,而总是出现亦正亦邪的生存者。

《追击者》和《黄海》中直面而来的暴力和盘知错节的剧情造成了与众不同的惊悚感,也令观众体会到巨大的无助感。而这种无助感,也许正是罗宏镇电影的珍贵之处。因为在血腥的暴力和狠毒的犯罪之下,与其他所有优秀的导演一样,他的目光始终注视着生活本身和人性所在。这种比常人更加敏锐的洞察力,是我们在观看他的电影时的扪心自问,是人类在面对未知时的弱小和恐惧。
" style="margin-top: 0px; margin-bottom: 0px; padding: 0px; line-height: 24px; color: rgb(102, 102, 102); font-family: arial, tahoma, "Microsoft Yahei", 宋体, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">罗宏镇在《追击者》和《黄海》中的电影语言给人的第一印象是赤裸凶残和狠毒暴力。对此他解释道:“被害者为什么会成为被害者,没有理由就不可能存在,但这个问题现实无法解答,它牵涉到人是什么,创造人的神是什么这些疑问。神是善的吗?是实际存在的吗?那之后自然就想到了恶的问题,就必然出现大量对于恶的展现,这并非我喜欢去展现这些。"话语之间又体现出罗宏镇所出身的典型基督教家庭给他带来的深远影响。
追击者电影<p class="item-content" data-content="与其说八年间拍了三部长片的罗宏镇是越发成熟的韩国电影中一个特别的存在,倒不如说他是从1994年起飞速发展的韩国商业电影中的一个异类。2008年的《追击者》,2011年的《黄海》以及在2016年充满争议的《哭声》——这三部作品不仅为罗宏镇带来了无数关注与声誉,也更加令我们好奇他作为一个电影作者的企图和动机。

罗宏镇从不否认人们将这三部作品看做是“探究恶之根源”的三部曲。而在荒诞乖离的《哭声》之前,相离较近《追击者》和《黄海》更像是一对手捧邪恶之花的孪生姐妹。

《追击者》与《黄海》不约而同地将镜头对准了社会底层和边缘的人物。这些充满血腥和狠毒的故事源自人们在真实生活中司空见惯却又不以为意的灵光乍现,使得我们在感觉到无比接近的真实的同时,又会发现一种细思极恐的不寒而栗。在电影的一开始就亮出幕后元凶和多线交织推进的剧情是《追击者》和《黄河》显著却又共有的特色。无论是陷入连环杀人案、经营色情生意的前任警察,还是为寻找妻子陷入黑帮追杀的朝鲜族男人,暴力和犯罪并不是他们的主观意愿,而是身处社会底层和边缘的生存方式。

罗宏镇在《追击者》和《黄海》中的电影语言给人的第一印象是赤裸凶残和狠毒暴力。对此他解释道:“被害者为什么会成为被害者,没有理由就不可能存在,但这个问题现实无法解答,它牵涉到人是什么,创造人的神是什么这些疑问。神是善的吗?是实际存在的吗?那之后自然就想到了恶的问题,就必然出现大量对于恶的展现,这并非我喜欢去展现这些。"话语之间又体现出罗宏镇所出身的典型基督教家庭给他带来的深远影响。

在接受有关《追击者》的采访时,他曾说“所有犯罪都是在耶稣脚下发生的”。而无论在《追击者》还是在《黄海》中,十字架和耶稣像这样的明显宗教符号都随处可见,直至后来的《哭声》中,这种隐喻甚至变成了充满讽刺和残酷的拷问。
相较迫于商业理由和个人创作在结构上充满迷惑的《哭声》,《追击者》和《黄海》的剧情结构更简单,却更加精致。罗宏镇更加看重故事的重要性,他认为“剧本里有电影所有的东西,剧本是核心。 ”也许正因如此他的电影里没有非黑即白的善与恶,而总是出现亦正亦邪的生存者。

《追击者》和《黄海》中直面而来的暴力和盘知错节的剧情造成了与众不同的惊悚感,也令观众体会到巨大的无助感。而这种无助感,也许正是罗宏镇电影的珍贵之处。因为在血腥的暴力和狠毒的犯罪之下,与其他所有优秀的导演一样,他的目光始终注视着生活本身和人性所在。这种比常人更加敏锐的洞察力,是我们在观看他的电影时的扪心自问,是人类在面对未知时的弱小和恐惧。
" style="margin-top: 0px; margin-bottom: 0px; padding: 0px; line-height: 24px; color: rgb(102, 102, 102); font-family: arial, tahoma, "Microsoft Yahei", 宋体, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">在接受有关《追击者》的采访时,他曾说“所有犯罪都是在耶稣脚下发生的”。而无论在《追击者》还是在《黄海》中,十字架和耶稣像这样的明显宗教符号都随处可见,直至后来的《哭声》中,这种隐喻甚至变成了充满讽刺和残酷的拷问。
相较迫于商业理由和个人创作在结构上充满迷惑的《哭声》,《追击者》和《黄海》的剧情结构更简单,却更加精致。罗宏镇更加看重故事的重要性,他认为“剧本里有电影所有的东西,剧本是核心。 ”也许正因如此他的电影里没有非黑即白的善与恶,而总是出现亦正亦邪的生存者。
追击者电影<p class="item-content" data-content="与其说八年间拍了三部长片的罗宏镇是越发成熟的韩国电影中一个特别的存在,倒不如说他是从1994年起飞速发展的韩国商业电影中的一个异类。2008年的《追击者》,2011年的《黄海》以及在2016年充满争议的《哭声》——这三部作品不仅为罗宏镇带来了无数关注与声誉,也更加令我们好奇他作为一个电影作者的企图和动机。

罗宏镇从不否认人们将这三部作品看做是“探究恶之根源”的三部曲。而在荒诞乖离的《哭声》之前,相离较近《追击者》和《黄海》更像是一对手捧邪恶之花的孪生姐妹。

《追击者》与《黄海》不约而同地将镜头对准了社会底层和边缘的人物。这些充满血腥和狠毒的故事源自人们在真实生活中司空见惯却又不以为意的灵光乍现,使得我们在感觉到无比接近的真实的同时,又会发现一种细思极恐的不寒而栗。在电影的一开始就亮出幕后元凶和多线交织推进的剧情是《追击者》和《黄河》显著却又共有的特色。无论是陷入连环杀人案、经营色情生意的前任警察,还是为寻找妻子陷入黑帮追杀的朝鲜族男人,暴力和犯罪并不是他们的主观意愿,而是身处社会底层和边缘的生存方式。

罗宏镇在《追击者》和《黄海》中的电影语言给人的第一印象是赤裸凶残和狠毒暴力。对此他解释道:“被害者为什么会成为被害者,没有理由就不可能存在,但这个问题现实无法解答,它牵涉到人是什么,创造人的神是什么这些疑问。神是善的吗?是实际存在的吗?那之后自然就想到了恶的问题,就必然出现大量对于恶的展现,这并非我喜欢去展现这些。"话语之间又体现出罗宏镇所出身的典型基督教家庭给他带来的深远影响。

在接受有关《追击者》的采访时,他曾说“所有犯罪都是在耶稣脚下发生的”。而无论在《追击者》还是在《黄海》中,十字架和耶稣像这样的明显宗教符号都随处可见,直至后来的《哭声》中,这种隐喻甚至变成了充满讽刺和残酷的拷问。
相较迫于商业理由和个人创作在结构上充满迷惑的《哭声》,《追击者》和《黄海》的剧情结构更简单,却更加精致。罗宏镇更加看重故事的重要性,他认为“剧本里有电影所有的东西,剧本是核心。 ”也许正因如此他的电影里没有非黑即白的善与恶,而总是出现亦正亦邪的生存者。

《追击者》和《黄海》中直面而来的暴力和盘知错节的剧情造成了与众不同的惊悚感,也令观众体会到巨大的无助感。而这种无助感,也许正是罗宏镇电影的珍贵之处。因为在血腥的暴力和狠毒的犯罪之下,与其他所有优秀的导演一样,他的目光始终注视着生活本身和人性所在。这种比常人更加敏锐的洞察力,是我们在观看他的电影时的扪心自问,是人类在面对未知时的弱小和恐惧。
" style="margin-top: 0px; margin-bottom: 0px; padding: 0px; line-height: 24px; color: rgb(102, 102, 102); font-family: arial, tahoma, "Microsoft Yahei", 宋体, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">《追击者》和《黄海》中直面而来的暴力和盘知错节的剧情造成了与众不同的惊悚感,也令观众体会到巨大的无助感。而这种无助感,也许正是罗宏镇电影的珍贵之处。因为在血腥的暴力和狠毒的犯罪之下,与其他所有优秀的导演一样,他的目光始终注视着生活本身和人性所在。这种比常人更加敏锐的洞察力,是我们在观看他的电影时的扪心自问,是人类在面对未知时的弱小和恐惧。


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追击者  (2008)

导演: 罗宏镇

编剧: 罗宏镇

主演: 河正宇 / 金允石 / 徐英姬 / 金有贞 / 郑仁基 / 朴孝朱

类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪

官方网站: www.thechaser.co.kr

制片国家/地区: 韩国

语言: 韩语

上映日期: 2008-02-14

片长: 125 分钟

又名: The Chaser

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